Пигменты прекрасно сочетаются с любым типом связующего и находят применение в различных техниках живописи. Особенно хорошо они подходят для всех видов темперы, широко применяются в масляной живописи, минеральные пигменты традиционны во фреске и хорошо зарекомендовали себя в росписи на силикатном связующем и в сочетании с акрилом. Натуральные пигменты незаменимы в реставрационных работах произведений древних мастеров, не знавших достижений современной химии.
Несомненно, современные химические пигменты имеют огромное значение в производстве художественных материалов, но на стороне натуральных пигментов есть одно неоспоримое преимущество – эти пигменты проверены многотысячной историей человечества, и произведения древнейших эпох до сих пор сохраняют свой первозданный вид благодаря неувядаемости и сочности красок, сотворенных самой природой.

В пигментах возможно содержание химических добавок.

Горная синь, голубец, бергблау, горная лазурь, английская, венгерская, испанская, немецкая, гамбургская, кассельская, обыкновенная, медная, минеральная синяя, лазорь медная, лазорь добрая, лазорь горная, натуральная медная лазурь, сине-голубая, синяя поль- веронезе, азур, синяя киноварь.

Азурит — это природный синий основной карбонат меди. Цвет пигмента во многом зависит от их размера и структуры поверхности. Наши работники делают отмучивание и флотацию исходного сырья, что обеспечивает более насыщенные тона. Тем самым мы добиваемся у одного минерала два разных оттенка от ярко-голубого до насыщенно-синего.

Твердость 3,5-4,0; плотность 3,8. Минерал от темно- до светло-синего цвета, чаще всего встречается в виде кристаллов таблитчатой или призма-тической до игольной формы и их сростков. Наиболее известными пунктами поступления азурита на рынок являются: месторождение Шесси, вблизи Лиона во Франции, Тсумебе в Африке, Бисби в США, Медноруднянский рудник на Урале, месторождение Джезказган в Центральном Казахстане и азурит из провинции Юньнань в Китае.

Происхождение названия азурита то же, что и лазурита, от персидского lazhward - «синий». Оттого в древних сочинениях философов происходит путаница между этими двумя камнями.

Например, Аристотель описывает азурит так, как если бы речь шла о лазурите. По имеющимся сведениям, азурит использовали в Древнем Египте еще в конце III тыс. до н.э. В Средневековье азурит называли голубой или медной синью, медной лазурью, а на Руси он был известен под названием «голубец».

К ранним произведениям, в которых был обнаружен азурит, относятся, например, энкаустическая икона «Богоматерь с младенцем» (VI в.), икона «Спас Златые Власы» (XIII в.); настенные росписи церкви Федора Стратилата (XIV в., Новгород), церковь Рождества Богородицы (XIII в., Ахтала, Армения).

Азурит в древности был весьма распространенной синей краской во фресковой живописи и использовался более широко, чем лазурит (весьма дорогой) в европейской живописи XV - XVII вв. Кроме того, азурит, давая превосходный синий цвет, значительно легче перетирается и обогащается, чем лазурит.

Природный азурит часто содержит примесь малахита - отсюда появляется зеленоватый оттенок. По химическому составу - основной карбонат меди 2СиСОзхСи(ОН)2 или Сиз(СОз)2(ОН)2. Карбонат меди при температуре выше 200°С разлагается на окись меди - СuО, углекислый газ - СО2 и воду - Н2О.

Нередко употреблялся во фресках. Искусственный пигмент итальянцы начали приготовлять с XV века, западноевропейцы с XVI в. Начиная с XVIII века - англичане (горная лазурь). Пигмент часто употреблялся в эпоху Возрождения. Получали его осаждением содой из растворов медных солей, например, хлорида меди.

Из-за своей окраски нередко принимался за лазурит. К примеру, долгое время считалось, что в знаменитых росписях Дионисия в Ферапонтовом монастыре применялась лазуритовая краска. Лишь рентгеноструктурным анализом удалось определить, что это был только азурит.

Азурит не термостоек, но устойчив к свету. Ярко-синего цвета. Цвет зависит от формы и размеров частиц, т.е. от способа измельчения (крупные частицы имеют темный синий цвет, мелкие - более светлый зеленовато-голубой). Наилучший лазурный цвет получался из груборазмолотого минерала, не содержащего песка. Для связывания пигмента в масло добавляли клей.

Как любой карбонат, разрушается кислотами. В слабощелочной среде азурит может переходить в модификацию малахита зеленого цвета (этот эффект довольно характерен для фресковой живописи в локальных зонах повышенной щелочности), что приводило иногда к ошибочному мнению о невысокой светостойкости азурита. Не рекомендуется смешивать азурит с сернистыми пигментами - аурипигментом, реальгаром, киноварью и др.

В настенной живописи русские художники XVI - XVII вв. смешивали азурит не с яичной эмульсией, а с пшеничным клеем или клейкой жидкостью, получаемой вываркой льняного семени в воде. Иногда в качестве связующего применяли рыбий клей. Делалась эта замена с целью предотвратить возможность его почернения.

Хранить природный азурит следует в темном сухом прохладном месте. Следует избегать контакта с кислотами, особенно с соляной - происходит бурное выделение углекислого газа. Это является одним из признаков азурита, так как среди синих пигментов это единственная углекислая соль. Азурит в атмосфере, содержащей пары сероводорода, разрушается, превращаясь в грязносерую массу. При нагревании выше 80°С, пигмент начинает чернеть. Поэтому он крайне редко применяется в масляной живописи.

•Химическое описание: Минерал. Основной карбонат меди.

•Химическая формула: Cu3 (CO3) 2(OH)2

•Светостойкость – 8

•Устойчивость к щелочам:5

•Устойчивость извести:5

•Устойчивость к кислоте:4

•ColorIndex нет данных

•Лессировочный

•Пригодность Акрил, Темпера, Акварель / Гуашь

•Цвет голубой

•Укрывистость высокая

Доставка по России:

• Курьером «до двери»
• в Пункт выдачи заказов в вашем городе.