Пигменты прекрасно сочетаются с любым типом связующего и находят применение в различных техниках живописи. Особенно хорошо они подходят для всех видов темперы, широко применяются в масляной живописи, минеральные пигменты традиционны во фреске и хорошо зарекомендовали себя в росписи на силикатном связующем и в сочетании с акрилом. Натуральные пигменты незаменимы в реставрационных работах произведений древних мастеров, не знавших достижений современной химии.
Несомненно, современные химические пигменты имеют огромное значение в производстве художественных материалов, но на стороне натуральных пигментов есть одно неоспоримое преимущество – эти пигменты проверены многотысячной историей человечества, и произведения древнейших эпох до сих пор сохраняют свой первозданный вид благодаря неувядаемости и сочности красок, сотворенных самой природой.

В пигментах возможно содержание химических добавок.

В 1826 году (по некоторым данным в 1827 году) Гимэ открыл способ приготовления искусственного ультрамарина. Хотя, справедливости ради, появлением искусственного ультрамарина следует считать 1828-й - год опубликования своего способа Гмеленом, потому что Гимэ до того времени сохранял свой способ в секрете. В литературе иногда приводится более ранняя дата открытия ультрамарина Тесаром - 1814 год. Дата начала промышленного производства - 1830 год, когда Гимэ построил завод по производству ультрамарина. Примерно тогда же началось его производство на фарфоровом предприятии в Майсене. В 1834 году Гимэ демонстрировал свой ультрамарин на Парижской промышленной выставке. Фирма Винзор и Ньютон уже с 1832 года выпускала искусственный ультрамарин для масляной и акварельной живописи.

Искусственный ультрамарин в России начинают производить с середины XIX века. Со времени открытия искусственного ультрамарина было предложено много способов и рецептов его приготовления. Поначалу сырьем в промышленном производстве служили каолин, глауберова соль, сода, сера, инфузорная земля и уголь или каменноугольный пек. Полученную из этих компонентов шихту (например, 100 ч. каолина, 105 ч. глауберовой соли, 23 ч. угля, 16 ч. соды и 20 ч. серы), помещают в тигли и обжигают без притока воздуха в печах при 750 - 770°С. Полученная масса, после надлежащей очистки и просушки, может использоваться под названием «зеленый ультрамарин». Для получения синей краски зеленый ультрамарин снова подвергается прокалке с примесью нового количества серы (8%) при доступе воздуха. Что касается пропорций названных выше материалов, входящих в состав смеси, подвергающейся прокалке, изменения состава смеси могут быть допущены в самых широких пределах, что, конечно, отражается на качестве продукта и обуславливает появление различных оттенков краски.•

Цвет, интенсивность и лессирующая способность в значительной степени зависят от степени измельчения пигмента, - чем тоньше измельчен порошок, тем выше качество пигмента - более высокая интенсивность окраски и более чистый тон.

Являясь сильным восстановителем, ультрамарин разрушает большинство биоцидов (их активных компонентов). В связи с этим возникает сложность в подборе консервантов для ультрамариновых красок.

Искусственный ультрамарин уступает во многом природному аналогу.

Химическое описание: Тонкодисперсный порошок, ярко-синего цвета. Ультрамарин представляет собой синтетический алюмосиликат натрия с включением полисульфидов натрия.

•Химическая формула: n(Na2O·Al2O3·mSiO2)·Na2Sx

•Светостойкость – 8

•Устойчивость к щелочам:5

•Устойчивость извести:5

•Устойчивость к кислоте:4

•ColorIndex PB 29

•Пригодность Акрил, Фреска, Масло, Темпера, Акварель / Гуашь, Штукатурка, Цемент

•Цвет насыщенно-синий

•Форма порошок

•Укрывистость высокая

Доставка по России:

• Курьером «до двери»
• в Пункт выдачи заказов в вашем городе.