FAQ по материалам Страница 4

Проклейка позволяет защитить ткань холста от воздействия красок, грунта и растворителей. Проклейку наносят на сухой чистый холст гибким металлическим шпателем, можно также кистью флейц, или втирают в холст щёткой по вертикали и горизонтали. При распределении проклейки нужно избегать её продавливания на изнаночную сторону. Излишки снимают шпателем. Проклейка сохнет 3-5 часов при комнатной температуре, после чего можно наносить грунт. 

• Широтой палитры. Чем выше уровень краски, тем шире ее палитра
• Наличием в одном цветовом сегменте укрывистых, полупрозрачных и прозрачных красок.
• Светостойкостью красок
• Концентрацией пигмента. Чем выше концентрация, тем меньше расход краски

Работа с высокохудожественной краской принесет Вам ни с чем не сравнимое удовольствие. У нее именно та консистенция, что надо. Она отлично набирается на кисть, отлично разносится по основе – никаких полос и пятен. У нее прекрасная подборка цветов, например, особенно хороши серые оттенки – лесной туман получается именно так, как Вы задумали. А высокая концентрация пигмента позволяет использовать эту краску очень экономно. И никаких растрескиваний, даже при скручивании холста для транспортировки.

Чем меньше смешивается пигментов для создания нужного тона краски, тем чище получается цвет у краски, тем он более стойкий, тем лучше смешиваемость красок. Производители стремятся создать монопигментную краску, в которую входит только один пигмент. В этом случае покупатель может смешать две-три монопигментные краски, создав на палитре нужный ему цвет краски, без возникновения грязновато-серого оттенка. 

Цена краски зависит от цены пигмента и от его концентрации. Пигменты оказывают самое большое влияние на цену краски. Это и понятно: одни пигменты буквально под ногами лежат (например, земельные органические), другие - или являются очень редкими, или требуют наличия существенных производственных мощностей. 

Признаки некачественной краски:

• Наличие посторонних включений в красочную массу. Они возникают, если пигмент был плохо перетерт со связующим
• Плохая разносимость краски: она ложится на основу неровным слоем, с образованием полос и непрокраса
• Неустойчивость при смешении с другими красками серии: изменение цвета пигмента
• Плохая консистенция красок: излишняя текучесть или излишняя пастозность
• Расслаивание красочной массы: пигмент отделяется от связующего.
• Низкая эластичность – растрескивание при высыхании

Каждый изготовитель рекомендует использовать для смешивания только краски своего производства, пусть даже из различных серий. В этом случае производитель гарантирует совместимость красок, т.к. точно знает, что они не вступят в химическую реакцию друг с другом. Но многие художники покупают краски различных производителей и смешивают их между собой, на свой страх и риск. Чаще всего, все проходит благополучно. 

Это основные характеристики конкретной краски:

Производители художественных материалов выпускают два вида белой краски:

1. белила цинковые (Zinc White)

2. белила титановые (Titanium White)

3. белила смешанные.

Белила цинковые обладают большей степенью прозрачности по сравнению с белилами титановыми.

При введении цинковых белил в краску новый цвет имеет чистый, прозрачный характер. Белила титановые повышают укрывистость краски. Белила смешанные – среднее между цинковыми и титановыми с точки зрения прозрачности.

После пигментов, масло - важнейшее составляющее краски. От его качества и качества его обработки будут напрямую зависеть характеристики готовой краски. Как правило, только крупные комбинаты, обладающие высокоточным и высокопроизводительным оборудованием, могут делать качественное связующее.

Для производства высокохудожественных красок, как правило, используются льняное, маковое, сафлоровое, ореховое масла. Преимущество этих масел в том, что они не желтеют со временем и обеспечивают высокую светостойкость краски.

Чем ниже уровень краски, тем проще его связующее, тем меньше его отбеливают и обрабатывают. Чем выше уровень краски, тем гарантированнее результат: масло именно столько, сколько необходимо именно для этого пигмента, а значит, при высыхании масла мы получим прочное и стойкое покрытие из ярких, насыщенных тонов. 

Готовые масляные краски хранятся от 1 года до 5 лет в среднем, не изменяя своих качеств, то есть, не твердея, сохраняя нормальную густоту и цвет. По прошествии этого времени масляные краски могут немного загустеть и потерять блеск, но их можно быстро восстановить с помощью разбавителей.

На быстроту высыхания слоя масляных живописных красок оказывают влияния и связующее, и пигмент: быстро высыхают краски, приготовленные на сиккативных или полимеризованных маслах, медленнее – на обыкновенных очищенных маслах. Производитель старается выровнять скорость высыхания своих красок внутри серии.

В среднем, обычные масляные красочные слои подсыхают 5-7 дней, в зависимости от окружающих факторов. Водорастворимое масло высыхает за пару суток.

Но полная полимеризация красочного слоя происходит не ранее, чем через год.

Как правило, серия, относящаяся к линейке Академия:

• Имеет более узкую палитру цветов
• Соответственно, предлагает меньше вариантов укрывистости и прозрачности
• Имеет одну, двух- ценовую категорию краски
• Использует достаточно много имитаций пигмента
• Имеет более простое связующее
• Концентрация пигмента ниже, чем в профессиональной линейке

1. Основная причина – цена используемого пигмента и его концентрация. Даже если и в AKADEMIE OL COLOR, и в NORMA PROFESSIONAL используется один и тот же пигмент, его концентрация в NORMA выше, чем в AKADEMIE.

2. Вторая причина – разные связующие: в AKADEMIE OL – это обработанное качественное подсолнечное и льняное масло, в NORMA – это сочетание различных высококачественных масел.

3. NORMA краска «дозревает» в декелях (бочках) в течение 3-х месяцев и только после этого разливается по тубам. В AKADEMIE OL краска по тубам разливается сразу после изготовления.

Такова оценка своей краски Невской Палитрой, основанная на том, что:

• У завода есть своя собственная лаборатория, где идет контроль качества на всех стадиях производства.
• Материалы завода используют для выполнения самых ответственных работ, в том числе и для реставрации ценнейших произведений живописи и памятников архитектуры: собора Василия Блаженного, Большого Кремлевского дворца, храма Христа-Спасителя, картин из собраний Государственного Эрмитажа, Государственной Третьяковской Галереи, древнерусских икон
• Заводу 80 лет.

В серии «Ладога» преимущественно используют менее дорогие пигменты, которые являются аналогами (на этикетке буква А) дорогих кадмиевых и кобальтовых пигментов серии «Мастер-Класс». В то же время, в состав земляных красок серии «Ладога» (охры, сиены, умбры) входят натуральные природные земли.

1. Акрилом по маслу. Это делать не рекомендуется, так как живописный масляный слой в этом случае начинает играть роль грунта. А грунт должен обязательно хорошо просохнуть. Если же картине уже более года, то:

• очистить поверхность тампоном с чистым пиненом или уайт-спиритом (№2) и дать хорошо просохнуть. Если жидкий акрил скатывается в капельки на масляной поверхности, то разбавить акрил водой с добавкой бычьей желчи (соотношение воды и желчи методом пробы), пока краска не перестанет скатываться в капельки и начнет ложиться ровным мазком.

2. Маслом по акрилу. Акриловая краска должна хорошо просохнуть. Далее никаких проблем не возникает.